Quels sont les profils de couleur et où trouverais-je des informations sur leur utilisation correcte?

La gestion des couleurs est un processus scientifique par lequel divers périphériques utilisés dans un flux de travail de traitement d'image peuvent être utilisés malgré les différences dans leur couleur Prise en charge. Chaque appareil ne fait qu'approximer une partie de la gamme totale de couleurs que les humains peuvent voir, et cette gamme limitée est appelée sa "gamme de couleurs". Chaque appareil a des limitations, mais ces limitations diffèrent d'un appareil à l'autre. Différentes méthodes de rendu des couleurs introduisent également des différences supplémentaires, de sorte que le modèle "additif" RVB des écrans d'ordinateur et des capteurs numériques est radicalement différent, et perçu très différemment, que le modèle D'impression "soustractif" CMJN (ou ses variantes).

Espaces Colorimétriques Et Profils

Un profil de couleur est un fichier qui définit spécifiquement les paramètres de couleur d'un appareil et, lorsqu'il est utilisé conjointement avec des systèmes et des logiciels prenant en charge la gestion des couleurs, permet une conversion "sûre" des données d'image vers et depuis divers appareils. Ceci est important, car votre appareil photo, votre écran d'ordinateur et votre imprimante auront tous des gammes de couleurs différentes, et une conversion appropriée des données d'image entre chacun est essentielle pour assurer une représentation précise de la scène originale que vous avez photographiée.

Un exemple simple serait de prendre une photo d'une scène aux couleurs vives qui contient des rouges brillants, des verts, des violettes, etc. Par défaut, la plupart des caméras enregistrent des images au format JPEG à l'aide du profil couleur sRGB. Un poste de travail graphique haute puissance est susceptible d'avoir un écran d'ordinateur capable de rendre une plus grande gamme de couleurs, généralement L'espace colorimétrique Adobe RGB. Alors que les espaces de couleurs sRGB et Adobe RGB couvrent une grande partie de la même gamme, Adobe RGB prend en charge plus de nuances de vert et d'orange, mais couvre un peu moins que certaines parties de sRGB dans les rouges et les violettes vibrantes. Toutes les couleurs capturées par votre appareil photo dans les zones que L'espace colorimétrique Adobe RGB NE COUVRE PAS devront être approximées. Le même problème se pose lorsque vous imprimez vos images, car les imprimantes prennent généralement en charge des gammes plus petites qu'un appareil photo ou un écran d'ordinateur. Les couleurs prises en charge par Adobe RGB ou sRGB devront être mappées et approximées dans l'espace colorimétrique pris en charge par une imprimante.

Gestion De La Couleur

Le système de gestion des couleurs ICC, pris en charge par la plupart des systèmes d'exploitation modernes tels que Windows et MacOS, ainsi que par des outils professionnels de retouche d'images et de photographies tels que Photoshop, Lightroom et Aperture, prend en charge ces conversions pour vous. Il vous suffit de vous assurer de choisir le profil de couleur approprié pour chacun de vos appareils. D'une manière générale, la plupart des appareils photo reflex numériques prennent en charge les profils sRGB et Adobe RGB standard lors de l'enregistrement au format JPEG. Lors de l'utilisation de RAW, La gamme de couleurs prise en charge par le capteur de la caméra sera disponible, ce qui dans les appareils photo numériques modernes peut largement dépasser la gamme sRGB ou Adobe RGB. Le Film peut également prendre en charge une gamme considérable, et un balayage de batterie de haute qualité d'une transparence 4x5 peut également couvrir une gamme plus large que sRGB ou Adobe RGB. Les écrans d'ordinateur prennent généralement en charge sRGB, mais les écrans graphiques professionnels prennent généralement en charge Adobe RGB, tandis que l'échelon supérieur des écrans peut même prendre en charge une gamme plus large. Les écrans plus récents peuvent prendre en charge la très large gamme ProPhoto RGB, qui couvre une gamme beaucoup plus large de tons vert, violet et rouge/orange que l'œil humain peut voir (ainsi que certains que l'œil humain ne peut pas voir) qui sont généralement exclus par la plupart des autres gammes. Pour un écran d'ordinateur, il est important de calibrer l'écran et de générer un profil personnalisé qui fera le meilleur usage de la gamme prise en charge par l'écran. Quelle que soit la gamme prise en charge par un écran d'ordinateur, il est préférable d'éviter de sélectionner sRGB, Adobe RGB ou tout autre profil de couleur commun dans vos paramètres de gestion ICC. Calibrez toujours pour une représentation précise des couleurs et une distribution de la plage tonale.

Alors que le système de gestion des couleurs est capable de gérer les conversions entre les espaces de couleur pour vous, il est important de réaliser l ' "intention" derrière une conversion. Si vous avez une image dans L'Espace Adobe RGB qui utilise la gamme étendue de couleurs et que vous devez convertir cette image en sRGB, vous convertissez en un espace colorimétrique plus petit qui n'est pas capable de représenter directement toutes les couleurs d'origine. Votre intention peut être de "couper" les couleurs non prises en charge, en les mappant à la couleur Prise en charge la plus proche dans l'espace de destination. Bien que cela représentera avec précision toutes les couleurs directement prises en charge dans l'espace de destination en choisissant la correspondance la plus proche, il ne représentera pas avec précision toutes les couleurs hors gamme. Cela peut entraîner des bords durs, des bandes et d'autres artefacts indésirables. Ceci est appelé Colorimétrique Relative intention. Vous pouvez également choisir de déplacer toutes les couleurs de l'espace source vers l'espace de destination. Cela a pour effet de compresser, plutôt que d'écrêter, les couleurs représentées dans votre image. Le résultat est un changement dans éventuellement toutes les couleurs de votre image, pas seulement celles qui sont hors gamme. Ce changement est fait de telle sorte que l'image résultante est toujours perçue de la même manière, et bien que les couleurs ne soient plus toutes exactement les mêmes, elle apparaît toujours la même. Ceci est appelé Perceptuel intention. Si votre image d'origine n'utilise aucune (ou plusieurs) couleurs prises en charge par une gamme plus large, vous pouvez choisir de convertir avec une intention relative pour préserver la précision. Cependant, si votre image d'origine utilise des couleurs soutenues par une plus grande gamme, un changement de perception peut être plus approprié, bien que peut-être moins précis.

Profils d'impression et gestion

Cependant, les profils de couleur utilisés pour l'impression sont plus importants que les espaces de couleur utilisés par l'appareil photo ou l'écran de l'ordinateur. Les couleurs que vous percevez lors de la visualisation d'une impression dépendent fortement de quelques facteurs clés: les encres utilisées, le papier utilisé et l'éclairage de visualisation prévu. Les papiers viennent dans une très grande variété de tons, du blanc stark ultra brillant aux tons beaucoup plus ternes, plus chauds et plus terriens. La finition brillante ou mate d'un papier affecte également la perception des couleurs. Le ton du papier affecte l'apparence des couleurs lors de l'impression et nécessite différents mélanges pour représenter avec précision une couleur particulière. Les encres utilisées déterminent également quelles couleurs peuvent être représentées sur papier. Normalement, c'est juste Cyan, Magenta, jaune et noir, mais les imprimantes à jet d'encre modernes et les imprimantes professionnelles/industrielles peuvent utiliser beaucoup plus de couleurs. Les pigments de couleur brute ou les colorants utilisés affectent également la gamme d'une impression. En plus de la couleur du papier et du mélange d'encres, la lumière dans laquelle une impression est visualisée peut avoir un effet sur votre perception de la couleur.

Pour reproduire avec précision les couleurs à l'impression, un profil de couleur unique spécifique aux encres mélangées et au papier imprimé est requis. Pour une précision maximale, un profil qui comprend le type de lumière dans laquelle l'impression sera visualisée peut également être utilisé. Si vous faites votre propre impression et utilisez une variété de papiers, vous pourriez très probablement vous retrouver avec des dizaines de profils de couleurs différents, un pour chaque combinaison de type de papier, d'imprimante/encres et de conditions d'éclairage.

Print vs. Screen: Gamut et réalité

De nombreuses imprimantes à jet d'encre et systèmes d'encre professionnels prennent en charge une gamme plus large que sRGB ou Adobe RGB. Dans le cas des imprimantes Canon ipF5100/6100, qui utilisent un système D'encre pigmentée LUCIA 12 couleurs, elles peuvent représenter un plus grande gamme que sRGB, et il dépasse même Adobe RGB dans certains domaines. Le système D'encre pigmentée UltraChrome d'Epson est similaire, offrant une couverture moins verte mais une couverture magenta, violette et éventuellement orange étendue. Ce fait n'est généralement applicable qu'aux systèmes à jet d'encre professionnels les plus modernes, tels que Canon PIXMA & ProGraph w/ LUCIA ou Epson StylusPro w/ UltraChrome 3.

Les imprimantes à jet d'encre professionnelles sont généralement capables d'une plus grande gamme de couleurs que votre impression commerciale moyenne (impression offset ou procédés similaires), par presque deux fois. Les jet d'encre professionnels ont une gamme qui couvre environ 800 000 couleurs, tandis que l'impression offset couvre environ 400 000 à 480 000 (voir "Large gamme approchant la gamme complète"pour référence). En comparaison, Adobe RGB couvre environ 1,3 million de couleurs, tandis que ProPhoto RGB couvre environ 2,9 millions de couleurs. Il existe différentes écoles de pensée sur le nombre de couleurs distinctes qui peuvent être perçues par l'œil humain, mais sur la base d'études scientifiques, elles vont de 2 à 3 millions à dix millions environ.

Compte tenu des différences entre les différentes méthodes d'impression, il est important d'utiliser l'espace colorimétrique correct qui peut préserver les couleurs pouvant être reproduites avec la méthode d'impression que vous avez choisie. Dans le cas de l'impression à jet d'encre professionnelle, ProPhoto RGB (même s'il ne peut pas encore être entièrement et avec précision représenté à l'écran) prendra généralement en charge de meilleurs résultats avec la reproduction à jet d'encre. L'impression commerciale prend en charge beaucoup moins de couleurs distinctes que les jets d'encre professionnels, mais ces couleurs couvrent toujours la zone d'une gamme assez large qui couvre presque Adobe RGB. Si vous expédiez votre travail à un laboratoire, en général, ils ont tendance à exiger sRGB, de sorte que votre probablement coincé avec elle. Honnêtement, je ne peux pas dire de quoi l'équipement d'un laboratoire photo est capable, mais vous perdez probablement une gamme de couleurs quel que soit.

Un Nouvel Espace Colorimétrique

Malgré toute la popularité de sRGB et Adobe RGB, ce ne sont pas vraiment des espaces de couleur idéaux pour beaucoup de travail photographique. L'espace colorimétrique ProPhoto RGB couvre une gamme de couleurs beaucoup plus large, mais il ne peut pas être entièrement reproduit sur un écran d'ordinateur ou en impression. Il prend également en charge les couleurs qui sont en dehors de la portée de la vision humaine, ce qui pose ses propres problèmes. Un espace colorimétrique plus récent a été développé pour mieux rapprocher les couleurs avec lesquelles nous travaillons couramment, prendre en charge les outils dans lesquels nous travaillons couramment et couvrir la gamme de couleurs couramment supportées par les appareils que nous utilisons. Ce nouvel espace colorimétrique, appelé Beta RGB, développé par Bruce Lindbloom, a des implications intrigantes à la fois pour le flux de travail photographique ainsi que l'impression. L'espace colorimétrique beta RGB a été méticuleusement conçu pour répondre aux besoins des photographes tout en essayant de minimiser les problèmes avec sRGB et Adobe RGB. Bien qu'il ne soit pas possible d'utiliser L'espace RVB bêta lorsque vous travaillez avec JPEG, il est possible de traiter un fichier brut en TIFF ou DNG et d'utiliser l'espace RVB bêta.

Notes sur # de couleurs

Une note rapide sur les nombres de couleurs cités ci-dessus. Lorsqu'on discute des couleurs prises en charge par une gamme, ou l'œil humain, les nombres se réfèrent généralement au nombre total de couleurs à pleine intensité, du blanc aux couleurs distinctes entièrement saturées (chromaticité, ou la mesure de la pureté d'une couleur indépendamment de son intensité.) Ces chiffres ne tiennent pas compte de toute la gamme de les nuances de couleurs, ou des couleurs avec différents degrés de luminosité (intensité). La gamme de couleurs grand total dans toutes les nuances visibles à l'œil humain est formidable...probablement allant dans les trillions. Le total des couleurs et des nuances couvertes par un espace colorimétrique donné est également supérieur aux chiffres de base cités ci-dessus. Alors Qu'Adobe RGB peut couvrir 1,3 million de couleurs distinctes du blanc à la saturation, Adobe RGB couvre une plus grande gamme de nuances de ces couleurs.

Il convient également de noter que si vous travaillez avec des images 8 bits par canal (24 bits), vous avez toujours 16,7 millions de "couleurs" (lisez cela comme des couleurs distinctes et leurs nuances), quelle que soit la gamme. Ces couleurs correspondent simplement à différentes couleurs distinctes, et une gamme plus large permet une distribution plus large de couleurs et de nuances distinctes. Si vous travaillez avec des images 16 bits par canal (48 bits), vous avez quelque 270 milliards de "couleurs". Cela ne se traduit pas vraiment par des couleurs plus distinctes, mais cela se traduit par une plus grande gamme de tons ou par une distinction plus fine dans différents niveaux de luminosité. Il en va de même pour les images HDR 32 bits par canal (float 96 bits). Les couleurs distinctes totales d'une image HDR seraient toujours d'environ 1 à 2 millions...cependant, vous gagnez des ordres de grandeur plus de plage sur l'échelle de luminosité, et sont en mesure de représenter une gamme presque infinie de niveaux de luminosité (ou une gamme presque infinie de tons).

La mesure de la "couleur" est une entreprise assez complexe, et en termes simples, ne peut être mesurée efficacement en seulement deux dimensions. Une exploration complète de la gamme de chromaticité (teinte et couleur) et intensité, ou teinte, saturation et luminosité/légèreté (ou tout autre modèle commun) nécessite un examen en trois dimensions qui prend en compte l'intensité d'une couleur.

Référence

Voici quelques liens vers des sites utiles qui couvrent la gestion des couleurs:

• Apprêt De Gestion Des Couleurs: Aperçu
• Cambridge en couleur: Gestion des couleurs
• Comprendre ProPhoto RGB: un espace de travail privilégié pour les photographes numériques

Un bon site, pour comprendre certains des problèmes plus techniques de la photographie en général est Cambridge en couleur et plus précisément leur série sur Gestion De La Couleur. Le site, dans son ensemble, vaut le détour.

Ceci est un commentaire pas une réponse, mais je ne peux pas le taper là-bas et je peux le taper ici... N'hésitez pas à le mod loin.

commentaire sur la question subsidiaire: surveiller les profils

Définir un moniteur sur "Adobe RGB" est vraiment une mauvaise idée et confond le concept d'espace colorimétrique de travail avec le profil du périphérique de sortie. Votre moniteur est probablement assez proche de sRGB, donc en supposant que vous ne pouvez pas le calibrer, alors vous feriez mieux de le laisser seul ou de lui assigner sRGB. Adobe RGB est presque certainement incorrect.

Pensez aux gens qui regardent vos images sur le web. Aucun D'entre eux N'A Adobe RGB (1998) comme profil de moniteur - ils sont tous calibrés/couleur gérés, ou ils sont assez proches du sRGB, c'est pourquoi le sRGB a été inventé. Vous voulez probablement qu'ils voient la même chose que vous voyez n'est-ce pas?

commentaire sur les espaces colorimétriques de travail

Adobe RGB(1998) ne contient pas de "plus de données de couleur"; tous les espaces ICC contiennent précisément le même nombre de couleurs, c'est la distribution qui est différente. Ma recommandation serait de conserver vos fichiers RAW originaux (qui se trouvent dans l'espace colorimétrique du capteur). De cette façon, vous ne perdez rien, et que les convertisseurs d'améliorer, votre sortie.

Ensuite, convertissez - les en n'importe quel espace de travail que vous choisissez lors de la préparation de la sortie.

Adobe RGB est principalement avec nous pour des raisons historiques - les gens qui jouent avec ce genre de choses utiliseraient plus probablement ProPhoto ces jours-ci. Cela ne me permettra pas de poster une référence, mais le paysage lumineux a une bonne comparaison pour laquelle vous pouvez google.

La question posée spécifiquement où un bon guide pourrait être trouvé. Les références données ici sont bonnes, mais le texte moins.

À mon avis il est préférable de séparer les questions discutées ici en deux:

1. Obtenir vos couleurs à droite.
2. Des trucs sur les espaces colorimétriques étendus.

Je suggère qu'il est préférable de se concentrer sur (1) avant même d'envisager (2).

Ma contribution à cela peut être utile pour les utilisateurs de Windows, dont la plupart ne réalisent pas, par exemple, que leur fond d'écran n'est pas géré en couleur par leur système d'exploitation (Windows 7 et toutes les versions antérieures).

Mais la bonne nouvelle, c'est que ce n'est pas de la magie noire: vous pouvez voir avec vos propres yeux.

Les profils de couleur sont le moyen standard de" définir sans ambiguïté une gamme de couleurs de périphériques " afin que les ordinateurs puissent utiliser ces informations pour gérer les couleurs entre les périphériques. Le meilleur endroit pour obtenir des informations à ce sujet est www.color.org c'est le site Web de L'International Color Consortium. C'est le groupe qui définit la norme pour les profils ICC. Le profil standard d'AUJOURD'hui est ICC version 4. Ces profils définissent plus clairement une couleur de périphériques par rapport aux profils de version 2 précédents. Bien Qu'Adobe n'inclue pas les profils v4 dans son logiciel, les prennent en charge et sont les meilleurs pour les profils de moniteur et les transformations de couleur.

Pour clarifier certaines des réponses de flux de travail ci-dessus, j'ai ajouté des informations qui devraient s'avérer utiles, car il semble qu'il y ait beaucoup de malentendus sur ce sujet très technique.

Les espaces colorimétriques Standard ne sont que des conteneurs indépendants de l'appareil (ProPhoto Adobe98, sRGB, etc.) ils ne sont donc pas plus ou moins précis que tout autre espace de conteneur. Un problème de précision peut survenir en raison du fait que l'espace colorimétrique indépendant du périphérique peut avoir des couleurs codées à des valeurs qui ne sont pas étroitement liées à tout périphérique de sortie réel utilisé. Il n'y a pas plus de précision avec un sur anthère. Contrairement à la croyance que ProPhoto est un bon match pour "la plupart des caméras" est que les caméras n'ont pas de gamme. Les profils font parce qu'ils sont des conteneurs ennemis informations de couleur. Donc, choisir la bonne taille de conteneur n'a rien à voir avec l'appareil photo si votre prise de vue Raw. Si votre prise de vue jpeg, utilisez l'espace dans lequel votre appareil photo a rendu l'image. Choisir un autre espace n'améliorera pas la précision et supprimera en fait toute relation que votre capture avait avec la scène originale.

Voici donc un moyen facile de réfléchir à ce problème: Quelle est ma sortie prévue? Quel est le profil de ce "périphérique" puis choisissez un espace conteneur ou un espace colorimétrique indépendant du périphérique légèrement plus grand. Donc, mes choix peuvent être soit ProPhoto (énorme), Adobe98 (grand) sRGB (petit). Si je choisis un espace de conteneur trop petit, je viens de faire une petite image de gamme et il n'aura pas toutes les couleurs possibles dans mon beau papier Hahnemühle sur mon imprimante à large gamme. Disparu et ne jamais revenir. Donc, inversement, si je choisis ProPhoto, cela peut fonctionner pour mon processus d'impression car il est plus grand Qu'Adobe 98, mais cela aura l'air terrible sur mon site web. Pourquoi? Parce que la norme internet est la norme de moniteur à l'ancienne créée par Mary Abbott chez HP...sRVB. Pas bon du tout pour un moniteur haut de gamme ou un processus d'impression, mais c'est la norme internet.

Ce n'est pas toujours une bonne approche d'utiliser ProPhoto.icc comme espace de travail, parce que c'est le plus grand. Pourquoi? En raison de la façon dont les images sont transformées d'un profil de couleur à un autre. Si nous choisissons tous ProPhoto comme espace colorimétrique standard pour le rendu des fichiers raw, et que certains d'entre nous ont une énorme imprimante gamut et utilisent le papier Hahnemühle coûteux pour obtenir des résultats haut de gamme, et d'autres non...Ils ont une imprimante gamut plus petite et sont heureux parce qu'ils n'ont pas dépensé plusieurs milliers de dollars dessus et cela leur semble bon. Donc, si ces personnes de plus petite gamme convertissent maintenant toutes leurs images ProPhoto en espace de périphérique de plus petite gamme d'imprimantes, elles demandent à leur système de gestion des couleurs d'être précis sur une très longue distance. (mauvais plan) vous voyez si la gamme de l'image est aussi grande que ProPhoto, déplacer ces couleurs de surface de gamme vers la nouvelle taille de gamme (plus petite) est moins précis en raison de la distance que ces couleurs doivent être déplacées.

Alors, quel est le bon choix? Qu'est-ce qu'un flux de travail sûr? Eh bien, cela dépend de la façon dont vous allez afficher et imprimer vos images. Si la qualité est importante, affichez vos fichiers raw dans un espace indépendant de l'appareil légèrement plus grand que la plus grande gamme d'appareils réelle sur laquelle vous imprimez ou affichez également. Donc, si votre affichage fonctionne sur un moniteur de la taille D'Adobe98, rendez-le sur Adobe98 car toute transformation vers votre espace moniteur sera un petit pas et fournira la meilleure précision. Votre moniteur est-il capable d'afficher L'espace colorimétrique ProPhoto? (Peu probable) les écrans 10 bits haut de gamme d'Aujourd'hui peuvent donc faire Adobe98 mais pas beaucoup plus, sauf si vous avez passé plus de 25k US sur un écran haute luminosité de plus de 600 cd/m2. Donc, ProPhoto, peut ne pas être le ticket chaud pour votre flux de travail, car vous ne pouvez pas afficher cet espace de couleurs.

Pour clarifier la réponse d'intention de rendu ci-dessus, voici un moyen facile d'y penser: De Perception Rendu fait le mappage de gamme et est nécessaire pour garder l'apparence des couleurs aussi près que possible de l'image. C'est une transformation relative de point blanc, donc le blanc de l'espace source correspond à l'espace de destination.
Rendu Colorimétrique Relatif Pas de cartographie de gamme ici. Donc, si votre espace source est plus grand que votre espace de destination, les couleurs de votre image trop lumineuses ou trop colorées seront coupées. Cela se produit principalement dans les bleus allant du moniteur à l'imprimante sur les imprimantes bas de gamme. Le blues rock à l'écran, et ils ont l'air violet et mort sur l'impression. Alors Hé utilisez De Perception Rendu dans ce cas.
Rendu Colorimétrique Absolu Même que Rendu Colorimétrique Relatif sauf pour la correspondance des points blancs des médias. Donc, si l'image est convertie de cette façon, tous les éléments relatifs s'appliquent, sauf le mappage de points blancs. Donc, si le point blanc du profil de destination est jaunâtre et que le papier sur lequel vous imprimez est blanc, l'impression sera jaunâtre.
Saturation Utilisé dans les copieurs de couleur, pour s'assurer que tout sort aussi joli et lumineux que possible, mais a tendance à sembler faux dans l'industrie de la photo.

Il n'existe pas de gamme visuelle humaine. Bien qu'il soit très bien connu et documenté que les humains peuvent voir des longueurs d'onde de couleur d'environ 390-780nm tout comme un appareil photo numérique, il n'y a pas de gamme à ce processus. La chose cool à ce sujet est à cause de l'adaptation chromatique, (balance des blancs dans votre appareil photo) ce que nous voyons change constamment.

Qu'est-ce qui détermine une gamme dans la production d'impression? (Heureux que vous avez demandé!) Eh bien,c'est le blanc des médias, et la luminosité des couleurs d'encre. Si les couleurs peuvent être rendues aussi brillantes que la lumière, nous avons un processus d'impression égal à la scène, et la gamme de ce processus peut être calculée. La gamme d'une caméra et la gamme du système visuel humain ne peuvent pas être calculées car elles changent avec la quantité de lumière qui y pénètre. J'espère que cela aidera à éclaircir certaines de ces questions.
Ajoutons quelques images pour aider ce tutoriel: Les moniteurs D'aujourd'hui ne peuvent pas afficher ProPhoto RGB sans dépenser beaucoup plus d'argent. Oui, il y a des moniteurs 25k qui se rapprochent, oui leurs bons écrans sont moins chers qui peuvent afficher plus Qu'Adobe RGB, mais c'est un espace beaucoup plus petit. Augmentation de la luminosité d'un écran augmente la gamme de couleurs. Ainsi, un moniteur 200 cd/m2 est 125% plus lumineux que les normes ISO (160cd/m2) et ajoute également environ 5% de gamme supplémentaire. Ainsi, le gain de gamme réel s'est produit à cause de la luminosité. Sans luminosité vous n'avez pas de gamme.

Tout bon profil ICC peut être utilisé avec toutes les intentions de rendu. Dans la spécification ICC, une intention de rendu par défaut peut être spécifiée pour n'importe quel profil, mais cela ne change rien dans le calcul pour les autres. Ainsi, lorsque vous remarquez une intention de rendu par défaut des profils, rappelez-vous que les autres fonctionneront également et peuvent dans certains cas être meilleurs que la valeur par défaut. Les intentions de rendu par défaut sont un excellent moyen d'automatiser l'application des profils dans les flux de travail à volume élevé.

L'utilisation réussie du rendu perceptuel est uniquement due au fait que le mappage de gamme est nécessaire dans votre processus. Étant donné que le mappage de gamme doit mapper la surface de gamme d'un profil à un autre profil,(source à destination) si cette distance est grande, le changement dans toute la gamme diminue à mesure que vous vous rapprochez du neutre. Peut-être que votre image habite cet immense espace, mais probablement pas, donc pour ces images plus normales, effectuer ce type de mappage de gamme n'est peut-être pas la meilleure façon de gérer la couleur de ce sujet. Donc, si vous avez une image de petite gamme, la placer dans un grand espace de gamme parce que votre imprimante est un périphérique de grande gamme peut ne pas produire de résultats précis. En fait, il peut facilement réduire les détails et le contraste si le mappage de gamme n'est pas nécessaire pour l'image. Le but d'une bonne gestion des couleurs est de...gérez les couleurs de manière à ce qu'elles puissent être reproduites ou rendues avec précision sur différents appareils. Donc, le rendu d'un fichier raw sur un profil indépendant du périphérique qui sera coupé par l'espace du moniteur, est très bien tant que l'image n'est pas coupée.

Si la partie du profil qui est coupée est la partie "importante" de votre image, la valeur de ProPhoto est considérablement réduite en tant qu'espace conteneur pour l'affichage. Maintenant, il est possible que ProPhoto soit le meilleur pour certaines combinaisons d'imprimantes et de papier. Donc, faire la plupart sinon toutes les modifications à ce type de fichier dans ACR ou un autre éditeur de fichiers raw non destructif est une bonne solution. Une fois les pixels créés, les bons retoucheurs savent que leur moniteur ne peut pas afficher ProPhoto, alors comprenez également que les ajustements de saturation les plus précis doivent être effectués après l'impression. Notez que je n'écris aucun profil ici, suggérant simplement des flux de travail sûrs et précis. Ce que je dis est clairement ProPhoto ou RIMM comme nous l'appelons n'est pas "toujours" le meilleur choix et identifier quand et Pourquoi choisir ce profil est correct pour votre flux de travail est important pour une bonne gestion des couleurs.

La couverture de la gamme de laboratoire n'a aucun sens. Les espaces colorimétriques indépendants de l'appareil sont RVB, pas Lab. Ce qui compte le plus, c'est la profondeur du bit. L'espace de connexion de profil ou PC est Laboratoire. C'est l'espace de transformation entre les profils et où tout ce mappage de gamme se produit. Le module de gestion des couleurs, ou CMM fait tous les calculs pour le mappage de la gamme. Les bonnes MMT font du bon travail, mais dans les espaces de couleur plus grands, le problème est le rendu dans et hors des PC. L'algèbre linéaire utilisée est grande. Mais la majeure partie de l'espace de l'appareil est interpolée et non mesurée. Ainsi, par exemple, vous profilez votre appareil et utilisez une cible avec 1600 correctifs. Comment sont les couleurs qui ne sont pas mesurées transformé? L'algèbre linéaire fournit une solution plus précise aux valeurs mesurées. Lorsque les valeurs sont interpolées, la précision est réduite. Ces erreurs sont importantes sur certaines combinaisons RIP et imprimante. Donc, si nous gardons les transformations, la précision est plus petite.